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些破碎的灵感扩大，以及出成书。”

    卢本杰明白了，他问道：“您的意思是，我们应该挖掘这类型的作者？”

    “是的，我们不只是要挖掘，还要扶持，给予他们创作的支持！尤其是一些有创作能力，但又担心写书没有经济收入的母亲，我们应该在她们写作的初期，就给她们一点信心！”杨轶说道。

    随后，杨轶跟卢本杰谈了自己设立儿童读物创作基金的想法，以适合孩子、非成人视角为基本标杆，鼓励年轻的父母，或者还没找到方向的作者们，为0～8岁的孩子们创作儿童读物。

    “以他们的大纲和前三章故事的内容为准，他们可以以此来向我们的基金申请创作资金。比如有一个想给孩子挣点奶粉钱的母亲，她有一个不错的故事，也承诺会将这个故事写成书并授权我们撒哈拉出版社进行出版，我们会视故事的精彩程度，给予她五千到五万的资助。当然，后面的书籍销售分成，可以按照我们正常的合约执行，我们不会剥夺对方应得的利益。”杨轶跟卢本杰说道。

    “我们还应该给她限定创作的时间，不能拿了钱就不写。”卢本杰说道。

    “这些细节，你们后面再商量完善！”杨轶点了点头，微微一笑，说道，“我现在先投一千万作为第一期资金，以后用完了，视情况还会再补充。”

    卢本杰激动地点了点头，杨轶这一番话，确实是给了他指明了方向。如果真的如杨轶说的那样，能够激发广大父母的创作欲望，改变儿童文学领域的现状，那么撒哈拉出版社即便无法成为出版社中的翘楚，也可以成为儿童文学出版领域的标杆